在經(jīng)歷快速發(fā)展的10年后，我國影視產(chǎn)業(yè)目前也遭遇了發(fā)展瓶頸。盲目追求流量、收入分配不合理、同質化內容較多等問題亟待解決。不過，處于冷靜期的影視行業(yè)也面臨著改革機遇，在市場愈發(fā)崇尚精品、消費者品位越來越高的新時期，影視業(yè)只有不斷優(yōu)化產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)，努力推出精品，才有可能迎來下一個“高光時刻”——

近段時間以來，有關影視產(chǎn)業(yè)的新聞不斷。先是中央全面深化改革委員會第八次會議審議通過了《關于深化影視業(yè)綜合改革促進我國影視業(yè)健康發(fā)展的意見》，針對當前影視產(chǎn)業(yè)存在的典型問題，提出了完善創(chuàng)作生產(chǎn)引導機制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營行為、發(fā)揮各類市場主體作用等一系列具體舉措。緊接著，市場機構貓眼發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示我國電影票房首現(xiàn)負增長。再接下來，第三屆中國影視領袖峰會召開，業(yè)內為國內影視產(chǎn)業(yè)如何應對內外部挑戰(zhàn)、如何變革發(fā)展建言獻策……

必須承認，過去一年，我國影視產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了重重挑戰(zhàn)。一方面，傳媒影視企業(yè)利潤下滑，行業(yè)增長壓力較大。但另一方面，我國影視市場不斷擴大，龐大的市場規(guī)模也帶來了新的問題。因此，如何在新形勢下實現(xiàn)我國影視產(chǎn)業(yè)的高質量發(fā)展，從影視大國邁向影視強國，是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的當務之急。

不可過度追求“流量”

目前，我國影視產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)“冰火兩重天”局面：一方面，市場高度集中，數(shù)量穩(wěn)中有增，成績顯著。最新數(shù)據(jù)顯示，2018年全國電影總票房為609.76億元，同比增長9.06%;2018年電視劇收視比重為32%，與2017年的30.9%相比持續(xù)提升;2018年上線網(wǎng)絡劇286部，較2017年的225部增加了27%;另一方面，資本擴張放緩，多個影視項目停擺或延后，影視融資困難，上市公司市值縮水。產(chǎn)生這一怪現(xiàn)象的原因，和相當一部分影視企業(yè)過度追求“流量”熱點、片面追求商業(yè)效益現(xiàn)象有關。

以“流量”論英雄，會嚴重降低影視產(chǎn)業(yè)標準化水平。“從內容生產(chǎn)到制作經(jīng)營，再到宣傳發(fā)行，一切向錢看，于是才有粗制濫造、情感虛假、思想空泛的影視作品以及抄襲模仿、類型扎堆、片酬不均等行業(yè)亂象。”中國傳媒大學教授、知名編劇倪學禮說。

單純依賴“流量”，還會引起對市場趨勢錯判的行為，出現(xiàn)盲目跟風和模仿。“影視劇屬于藝術創(chuàng)作，大數(shù)據(jù)很難預測藝術層面因素，預測只能是一種規(guī)律預判，準確度不容易保證。”某業(yè)內人士認為，僅僅關注“流量”，會讓很多缺乏質量保證的片子獲得“出線權”，不利于行業(yè)健康發(fā)展。

以備受關注的懸疑劇為例，藝恩統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2017年，《白夜追兇》《無證之罪》達到了懸疑劇火爆之頂峰，《白夜追兇》總播放量更是達到幾十億次。“不過，大量懸疑劇中，膾炙人口之作也是少數(shù)，大部分同類作品曇花一現(xiàn)。”業(yè)內專家認為，《白夜追兇》等優(yōu)質作品的成功在于具備良好的IP價值，作品經(jīng)過了長時間精心打磨。但跟風者只關注“流量”，缺乏匠心意識，只求迅速完成劇本和拍攝，為賺快錢而忽視了質量。

“盡管這幾年懸疑劇數(shù)量不斷攀升，但整體制作水平并未有本質飛躍。”慈文傳媒集團副總裁趙斌認為，建立一套真實科學的收視率、播放量、票房等大數(shù)據(jù)體系非常重要，而且需要在其基礎上，以科學嚴謹?shù)膽B(tài)度優(yōu)化產(chǎn)品核心生產(chǎn)流程。

優(yōu)化產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)

影視產(chǎn)業(yè)的高質量發(fā)展亟需優(yōu)化產(chǎn)業(yè)鏈上的各個環(huán)節(jié)。

首先，作為產(chǎn)業(yè)鏈前端的劇本創(chuàng)作者，需要保持一顆誠心，對作品真誠，對觀眾真誠。“影視藝術作為大眾文化，固然有其消費性和娛樂性的一面，但創(chuàng)作者應更多著眼于影視藝術嚴肅性的一面。”倪學禮對記者表示，這決定一部作品必須要以藝術標準和審美標準為根本。“對觀眾的真誠，體現(xiàn)在作品要真實地挖掘、描摹普通人的生活現(xiàn)狀、情感現(xiàn)狀和精神現(xiàn)狀。”倪學禮說。

趙斌也認為，影視作品的升級須從創(chuàng)作前端開始引導，“不論是文本階段起步的劇本創(chuàng)作，還是事后獎勵，都要從鼓勵原創(chuàng)、扶持新人、加強創(chuàng)新層面入手，緊抓行業(yè)基礎環(huán)節(jié)，升級產(chǎn)業(yè)品質”。

比如，慈文傳媒從藝術創(chuàng)作本身著手，更加主動地與優(yōu)秀作者、編劇直接接觸，策劃伊始便全程跟蹤，指導創(chuàng)作、幫助創(chuàng)作、服務創(chuàng)作。這樣，作品呈現(xiàn)時就能兼具思想性、藝術性以及產(chǎn)業(yè)價值。

其次，作為產(chǎn)業(yè)鏈中端的投資經(jīng)營方，則要提高自身藝術品位和社會責任感，敢于把投入花在內容創(chuàng)作和生產(chǎn)上，而不是將大部分錢花在演員片酬和宣傳發(fā)行上。“比如，行業(yè)應尊重編劇的地位和話語權，讓他們有對導演、演員的選擇權和對藝術質量的把關權。同時，還應加強知識產(chǎn)權保護和流程監(jiān)管，善待編劇的誠心和勞動，讓他們有更多精力、信心和熱情投入創(chuàng)作。”倪學禮說。

最后，作為產(chǎn)業(yè)鏈末端的消費者，要具有一雙“火眼金睛”，不斷提高審美鑒別能力，倒逼供給者改善影視產(chǎn)品質量。“比如，作品質量提升了，會反映在收視率或點擊量方面。這些統(tǒng)計數(shù)據(jù)雖然不能反映產(chǎn)業(yè)質量的全部情況，但可以作為重要參考指標。”影視發(fā)燒友馬爽認為，從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟視角來說，影視產(chǎn)業(yè)消費生態(tài)完善，需要消費者和生產(chǎn)者二元互動相互影響。

健全影視產(chǎn)業(yè)政策

“從頂層設計來說，此次中央全面深化改革委員會第八次會議通過的決定，對影視業(yè)整體提高隊伍素質、作品質量、市場競爭水平、傳播效果等都將產(chǎn)生積極推動作用。其中，關于行業(yè)標準建設十分重要，既關乎影視發(fā)展中作為文化事業(yè)的公共服務，也直接影響影視的文化產(chǎn)業(yè)價值釋放。”趙斌認為，對于那些不誠信行為，政府應該予以強力監(jiān)管，相關政策法規(guī)要進一步明晰，依法依規(guī)堅決查處。只有讓真正用心做好內容的創(chuàng)作者和企業(yè)，獲得與之匹配的收益，營造良好的市場環(huán)境，才有長效機制可言。

中國傳媒大學文化發(fā)展研究院副教授王青亦說，在歐洲，不少國家都有電影電視扶持機制。“比如，法國文化部下設法國國家電影中心，主要管理政府用于視聽節(jié)目和電影制作的扶助金。扶助金的主要來源是院線電影的座位稅和電視臺收入提成。政府將這些純商業(yè)收入的一部分集中起來，扶持具有文化和藝術內涵的視聽內容。此外，還有劇本創(chuàng)作扶助金、紀錄片扶助金、處女作扶助金以及短片扶助金等。”王青亦認為，這對于我國影視產(chǎn)業(yè)政策完善具有借鑒意義。

記者了解到，目前出臺的網(wǎng)劇備案登記制以及網(wǎng)絡劇、微電影等網(wǎng)絡原創(chuàng)視聽節(jié)目系列管理規(guī)定等政策，一定程度上規(guī)范了影視產(chǎn)業(yè)有序健康發(fā)展。“盡管在實際操作和執(zhí)行過程中，目前還存在一些亟待解決的問題，比如備案周期變長、多部作品積壓無法播出、評估人員給出的意見模糊不夠專業(yè)等，但長遠來看，這些政策會帶來影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)良性循環(huán)。”某影視公司制片人表示。

“在電影領域，隨著渠道擴張的邊際遞減效應，政策支持會推動優(yōu)質內容供給，這對票房的驅動力將更加凸顯。中國電影市場粗放型增長模式也將終結，電影產(chǎn)業(yè)核心資產(chǎn)有望得到重估。”中航證券文化傳媒行業(yè)分析員裴伊凡說。

國家稅務總局發(fā)布的《關于進一步規(guī)范影視行業(yè)稅收秩序有關工作的通知》，對促進影視行業(yè)健康發(fā)展，具有重要意義，并會逐漸得到從業(yè)人員普遍認可。稅收問題盡管令投資公司及投資人變得更加謹慎，甚至在觀望后撤離資金，但“良藥苦口利于病”，陣痛過后，行業(yè)將迎來利好。