閩南網(wǎng)8月17日訊 我是個(gè)幸運(yùn)的演員，生長(zhǎng)在好的時(shí)代。我的先輩和老師們沒(méi)機(jī)會(huì)得到如此多的榮譽(yù)，因?yàn)樗麄兊臅r(shí)代沒(méi)有設(shè)這么多獎(jiǎng)，但他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和付出是我的很多倍。梨園戲的團(tuán)隊(duì)幫助我得到了榮譽(yù)，所以榮譽(yù)不是某個(gè)人的，我只是一個(gè)代表。”

——曾靜萍(兩度獲中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)等)

核心提示 好事多磨，經(jīng)過(guò)半個(gè)月醞釀，海都藝術(shù)大講壇，首場(chǎng)嘉賓：梨園“天后”曾靜萍藝術(shù)分享，上周六下午終于和百位讀者見(jiàn)面了!在福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)門(mén)口，原定下午3點(diǎn)半入場(chǎng)，很多讀者2點(diǎn)多就在門(mén)口等著了。計(jì)劃一個(gè)半小時(shí)的分享，延長(zhǎng)到了兩個(gè)小時(shí)，不少讀者還是意猶未盡。原本安排的50個(gè)參與名額，一搶而空。最后參與人數(shù)破百，劇團(tuán)小劇場(chǎng)內(nèi)加了好幾排折疊椅，人頭攢動(dòng)。

長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的分享，曾靜萍有意“脫題”，她不愿意太多地介紹自己，而是用心地介紹她自幼相伴的這個(gè)古老劇種，以及幕后團(tuán)隊(duì)。談及“梨園魂”，“藝術(shù)傳承”令人動(dòng)容。

泉州可以稱之為“戲窩子”，不乏優(yōu)秀劇種，也有許多“走出去”的機(jī)會(huì)。有這樣一群老外，看到了梨園戲的古老以及美好，無(wú)私地幫助它走出去。有了他們的幫助，墻內(nèi)開(kāi)花的梨園戲，在墻外也愈加芬芳起來(lái)。

[現(xiàn)場(chǎng)]

演繹“十八步科母”

樂(lè)師團(tuán)隊(duì)集體亮相難得一見(jiàn)

上周六下午的梨園劇院，被海都讀者們的熱情占滿了。三樓小劇場(chǎng)，早已座無(wú)虛席。

戲迷們期待曾團(tuán)長(zhǎng)分享自己的藝術(shù)人生。可謙虛的她，并沒(méi)有多講，而是慷慨地搬出了梨園所有家底，讓幕后樂(lè)師團(tuán)隊(duì)集體亮相，實(shí)屬難得一見(jiàn)。

第一個(gè)出場(chǎng)的是壓腳鼓鼓師尤毓彬。“咚，咚，咚咚咚”壓腳鼓鼓師手腳配合，擊打出或細(xì)密或緩慢的鼓點(diǎn)，揪著觀眾的心，吸引人迅速進(jìn)入劇情。年輕演員林秋韓接著拆解了梨園戲保留的古老又嚴(yán)苛的動(dòng)作程式——“十八步科母”。與鼓師滴水不漏地配合，淋漓盡致。

讀者們屏住呼吸，誰(shuí)也不忍破壞這份精彩。

曾靜萍分享，戲劇演員進(jìn)入科班學(xué)習(xí)，需要和鼓師同步。動(dòng)作的運(yùn)用和情緒的變化，必須和鼓師商量。二者的配合度決定了舞臺(tái)呈現(xiàn)的默契度。

梨園魂代代相承

六代演員同臺(tái)，全國(guó)劇團(tuán)都少有

梨園人的梨園魂令讀者動(dòng)容。

曾靜萍分享，梨園戲現(xiàn)在共存八代演員，最年長(zhǎng)的已有80多歲了，最年輕的一代演員才20歲出頭。全國(guó)劇團(tuán)很少呈現(xiàn)這樣五六代演員同臺(tái)的局面。許多老演員退而不休，還時(shí)常登臺(tái)亮相，曾靜萍稱之為“梨園魂”。梨園劇團(tuán)里除了編制的110多人，其余都是單純熱愛(ài)戲的人。

當(dāng)天登場(chǎng)的青年編劇張婧婧，就是典型個(gè)例。她是南京人，6年前第一次來(lái)泉州，迷上了梨園戲，一呆就是5年。看戲、學(xué)戲、磨戲，成了她的日常，如今她成了梨園戲的青年編劇。她寫(xiě)的戲，今年5月份已正式演出。

但是，曾靜萍也有自己的憂慮，許多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題沖擊著古老劇種。一是招生相對(duì)困難，二是有方言局限。歷史上全國(guó)有300多個(gè)劇種，被保留至今有200多個(gè)，梨園戲是其中一個(gè)。“我們?nèi)绻慌Γ苍S就會(huì)被社會(huì)淘汰。”曾靜萍說(shuō)。

[互動(dòng)]

海都小記者坐不住 現(xiàn)學(xué)拍胸舞

除了分享，海都藝術(shù)大講壇也設(shè)置了互動(dòng)環(huán)節(jié)。傳承人郭智峰現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)當(dāng)晚的《李亞仙》劇目。講述戲中《踢球》和《蓮花落》最為經(jīng)典的兩折，戲里還能看到拍胸舞的元素。

聽(tīng)到這里，一位海都小記者忍不住，悄悄地向坐在一旁的曾靜萍請(qǐng)求，想跟大哥哥學(xué)拍胸舞。

郭智峰脫去眼鏡，現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)。可別說(shuō)，小家伙還真有兩下子，只看了兩遍，學(xué)起來(lái)，動(dòng)作竟也有不少神韻，觀眾們紛紛拿起手機(jī)拍照留念。

一家長(zhǎng)看完

想為孩子報(bào)班

泉州市政協(xié)委員黃金鐘慕名來(lái)聽(tīng)講壇。他建議要想將梨園戲傳承下去，就要與數(shù)字化相結(jié)合。例如刻印光盤(pán)，供外來(lái)游客作紀(jì)念，也可通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，把梨園戲傳播到世界各地。也有觀眾建議，梨園戲更應(yīng)該面向小朋友，老一輩的藝術(shù)家終究會(huì)老去，應(yīng)鼓勵(lì)小朋友學(xué)戲，注入新鮮血液。

有位家長(zhǎng)現(xiàn)場(chǎng)還急迫地發(fā)問(wèn)，想讓孩子報(bào)名戲曲興趣班。曾靜萍表示，目前劇團(tuán)在泉州附小、泉州實(shí)驗(yàn)小學(xué)、通政小學(xué)有開(kāi)設(shè)興趣班，由梨園戲演員來(lái)教。最近剛得到消息，國(guó)家已下臺(tái)有關(guān)地方劇種政策，要求當(dāng)?shù)孛總€(gè)學(xué)校每個(gè)學(xué)生，一年必須看一出地方戲。“這是對(duì)中華傳統(tǒng)文化的敬畏。”曾靜萍說(shuō)。

追求細(xì)節(jié)完美

令戲迷難忘

這樣的現(xiàn)場(chǎng)演示，怎能少了曾靜萍?在壓腳鼓鼓師尤毓彬展示時(shí)，手拿話筒的曾靜萍也跟著演示起來(lái)，只見(jiàn)碎步間，她的身姿尤為柔軟，就在觀眾看得如癡如醉時(shí)，她突然停下來(lái)。原來(lái)，追求完美的她，手拿話筒影響了她全面展示舞姿。她邊說(shuō)邊笑道：“拿無(wú)線話筒來(lái)”。

現(xiàn)場(chǎng)很多觀眾對(duì)其行業(yè)精神十分好奇。曾靜萍說(shuō)，對(duì)梨園戲的熱愛(ài)、癡迷，一定要源于興趣，她父母覺(jué)得學(xué)戲很苦，曾不讓她學(xué)，但起初音樂(lè)、肢體表演，讓她產(chǎn)生了一種喜歡舞臺(tái)、喜歡藝術(shù)、喜歡音樂(lè)的感覺(jué)。后來(lái)在追求目標(biāo)的過(guò)程中，就漸漸愛(ài)上了。她不覺(jué)得苦，并開(kāi)始日積月累地完善自己，獲得機(jī)會(huì)，這些機(jī)會(huì)帶給她成就感。

[花絮故事]

老戲迷組團(tuán)來(lái)聽(tīng)講

來(lái)自南安官橋的王大爺，是和村里的另外7位老人一起來(lái)的。他可是個(gè)老戲迷，為了看梨園戲，他經(jīng)常包車到泉州看。雖然看過(guò)很多場(chǎng)戲，可這還是他平生第一次近距離接觸梨園戲演員。直到前晚10點(diǎn)許，看完《李亞仙》，8位老人才趕回官橋去。

王先生10歲那年正月十五，第一次看梨園戲，立馬就被表演震撼了。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)表演的是《蘇秦》劇目，刻畫(huà)出的人物、排場(chǎng)以及情感，是自己從未感受過(guò)的。從那以后，他就開(kāi)始癡迷梨園戲。“如今快節(jié)奏的生活，選擇花兩個(gè)小時(shí)看場(chǎng)梨園戲，遠(yuǎn)比其他收獲更多，希望有更多泉州人能感受到本土藝術(shù)的魅力”。

現(xiàn)場(chǎng)瞬間變簽名會(huì)

為了答謝讀者們的熱情，海都藝術(shù)大講壇，特別制作了精美明信片贈(zèng)送。講壇結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)儼然成了簽名會(huì)。

黃先生是三明人，妻子是新疆人，兩人卻在第一次看到梨園戲后，深深地愛(ài)上了它。

黃先生認(rèn)為，梨園戲就像詩(shī)詞里的婉約派，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，都在細(xì)膩中傳遞情感，聽(tīng)不懂沒(méi)關(guān)系，去體會(huì)、去感動(dòng)才是最重要的。如今他的孩子才三歲，已會(huì)伴著梨園戲曲，手舞足蹈，咿呀亂叫，“我想他一定和我們一樣愛(ài)上了梨園戲”。本報(bào)為活動(dòng)特制的4塊大展板，也被黃先生要走了2塊，他想留作紀(jì)念，也為向別人宣傳、推介泉州藝術(shù)。

　□墻內(nèi)開(kāi)花墻外芬芳

加拿大小伙編譯梨園戲

你若在劇團(tuán)里遇到老外可能就是他

泉州梨園戲海外推廣之路中，有一個(gè)外國(guó)人的身影，他叫石峻山，來(lái)自加拿大的80后學(xué)者。目前，他已完成梨園戲《節(jié)婦吟》、《董生與李氏》、《大悶》、《皂隸與女賊》、《蔡伯喈》、《陳三五娘》臺(tái)詞的英文翻譯。

昨天，他興奮地分享一個(gè)喜訊：從今年秋天開(kāi)始，巴黎一些大學(xué)的亞洲戲劇課程，將會(huì)用他編譯的英文資料，介紹來(lái)自泉州的梨園戲。他說(shuō)：“以后法國(guó)大學(xué)生有機(jī)會(huì)對(duì)梨園戲懂一點(diǎn)了，我感到自豪。”

一切源于2010年上海世博會(huì)上，梨園戲驚艷的扮相和正統(tǒng)的科步，讓石峻山一見(jiàn)傾心，“真正古老的東西擺在面前，很能打動(dòng)人”。

2012年，作為美國(guó)亞洲學(xué)會(huì)的會(huì)員，石峻山向美國(guó)亞洲學(xué)會(huì)遞交梨園戲研究報(bào)告，希望能幫助泉州梨園戲在海外傳播開(kāi)來(lái)。第二年這個(gè)項(xiàng)目被批準(zhǔn)，因此他得到了來(lái)泉州的研究經(jīng)費(fèi)支持，吃住在梨園劇團(tuán)。你若在劇團(tuán)里遇到老外，很可能就是他。

兩年過(guò)去了，項(xiàng)目進(jìn)展喜人。最近石峻山告訴海都記者，現(xiàn)在已經(jīng)在劍橋出版社的《國(guó)際戲劇研究》上發(fā)表相關(guān)論文，也在加拿大《米紙》文學(xué)期刊上發(fā)表了《董生與李氏》第三場(chǎng)的英文譯本。

福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)2014到2018年連續(xù)五年與法國(guó)MC93劇場(chǎng)合作，在歐洲推廣巡演。石峻山在其中既擔(dān)任口譯、筆譯，也承擔(dān)字幕工作。有時(shí)候他又像個(gè)導(dǎo)游，也幫助梨園戲在海外宣傳。

　法國(guó)導(dǎo)演助推梨園戲歐洲推廣

“我希望梨園戲能像今天烤肉的煙，飄去任何地方”

“巴黎時(shí)間今年7月5日下午5點(diǎn)30分，法國(guó)巴黎太陽(yáng)劇社的舞臺(tái)上。清韻悠遠(yuǎn)的古箏聲中，‘顏氏’靜靜地整理好她的鬢發(fā)和衣襟，向虛無(wú)的遠(yuǎn)方微笑了一下，然后垂下雙手，轉(zhuǎn)身走向舞臺(tái)深處。舞臺(tái)上的那兩扇雕花窗欞緩緩合上。此時(shí)掌聲響起……”福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)的青年編劇張婧婧這樣記述最近一次在法國(guó)巴黎東部太陽(yáng)劇社的演出。

張婧婧說(shuō)，這次在巴黎表演8場(chǎng)戲，場(chǎng)場(chǎng)滿座。臺(tái)下幾百人，有來(lái)自法國(guó)、加拿大、比利時(shí)、德國(guó)、墨西哥、伊朗、瑞典等國(guó)的觀眾。在罕見(jiàn)的40℃高溫中，每人手持一把涼扇，觀眾席中沒(méi)有雜音，也沒(méi)有一人中途退場(chǎng)。謝幕持續(xù)了六分鐘，觀眾依依不舍，眼中含著淚花，有的甚至散場(chǎng)之后還不愿離去。巴黎太陽(yáng)劇社副團(tuán)長(zhǎng)Charles Henri Bradier先生激動(dòng)地說(shuō)：“你們一定要回來(lái)!”這是泉州梨園戲第一個(gè)被太陽(yáng)劇社邀請(qǐng)?jiān)诖搜莩龅闹袊?guó)內(nèi)地演出團(tuán)體。

福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)2014到2018年連續(xù)五年與法國(guó)MC93劇場(chǎng)合作，在歐洲推廣巡演。近期的巴黎之行，就是五年計(jì)劃的演出之一。MC93劇場(chǎng)的帕特里克·索梅爾導(dǎo)演就是穿針引線人。

梨園戲在巴黎的最后一場(chǎng)演出結(jié)束后，當(dāng)晚酒會(huì)上，索梅爾打了個(gè)幽默的比方：“我退休了，但是我希望梨園戲能像今天烤肉的煙，可以飄去任何地方。”

在這次歐洲巡演之后，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)又有新的收獲。巴黎太陽(yáng)劇社期待與梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)有新的合作和交流的機(jī)會(huì)。來(lái)自伊朗的藝術(shù)總監(jiān)來(lái)看梨園戲，當(dāng)下表達(dá)有意向邀請(qǐng)來(lái)自泉州的梨園戲到伊朗演出，去參加他們國(guó)家級(jí)的藝術(shù)節(jié)。

　□法國(guó)評(píng)論界的聲音(節(jié)選)

　《世界報(bào)》(法國(guó)報(bào)紙)

不用擔(dān)心接受不了中國(guó)戲曲，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)的演員演技精湛，他們?cè)谖枧_(tái)上所有肢體語(yǔ)言都非常出色……曾靜萍的手像是輕盈的飛鳥(niǎo)，她把心內(nèi)那個(gè)思念情郎的女子放飛了。如果想理解這個(gè)劇種的表達(dá)力，你必須去看去聽(tīng)，《大悶》(《陳三五娘》中著名的一出，記者注)所表達(dá)的哀怨不輸普契尼和貝里尼的作品。觀看梨園戲演出是一種不可遏制的快感，這個(gè)劇種的音樂(lè)、唱腔、劇本和演員的肢體表現(xiàn)結(jié)合得天衣無(wú)縫。

Telerama

　(法國(guó)文化雜志)

演員曾靜萍就是梨園戲的最高女祭司，是梨園戲最?yuàn)W妙的解讀者，同時(shí)也是這個(gè)劇種唯一一個(gè)劇團(tuán)的“鐵手”團(tuán)長(zhǎng)。一定要到“彈藥庫(kù)”劇場(chǎng)去欣賞她重回巴黎的演出。

50多歲的她，身上充滿著能夠體現(xiàn)所有可能范圍之內(nèi)的情感種類，并且她的情感是一種超級(jí)的敏感和瘋狂的克制，其中最主要是年輕女子欲望被燃燒又被熄滅的情感。

她的每一個(gè)手勢(shì)和眼神，她的每一個(gè)點(diǎn)頭，都遵守著祖先留下的規(guī)律，這些古老的表演技法慢慢地讓舞臺(tái)震動(dòng)和顫抖。她的每一個(gè)動(dòng)作像毫米那么精確，這些細(xì)微的動(dòng)作使觀眾產(chǎn)生了新的反應(yīng)和感受。

Veronique Hotte

　(法國(guó)劇評(píng)人)

“西方的觀眾不得不被這些身段規(guī)律征服，因?yàn)檫@些動(dòng)作表示靈魂的最深層面……《節(jié)婦吟》中有類似于莎士比亞戲劇的地方，就是悲劇、喜劇的交融和變化。雖然《節(jié)婦吟》這個(gè)故事發(fā)生的時(shí)間離我們近一點(diǎn)，但是編劇風(fēng)格上卻巧妙地相同。這個(gè)戲讓觀眾產(chǎn)生了一種在時(shí)間和空間內(nèi)深?yuàn)W的審美漫游。”

預(yù)告

海都藝術(shù)大講壇第二期——泉州藝術(shù)之提線木偶(海都記者 吳月芳 夏鵬程 見(jiàn)習(xí)記者 柳小玲 實(shí)習(xí)生 柯恬恬 阮清音 石峻山/供圖)